X-Men

Daredevil

Die menschliche Fackel (d.i. Human Torch)

Der Engel (d.i. Angel)

Sub-Mariner

Der maskierte Reiter
Masked Raider

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Die Abenteuer von Ka-Zar dem Großen (d.i. Adventures of Ka-Zar)

Stammbaum

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• Eines der fantasielosesten Cover in der Geschichte der Marvel Comics.

X-Men

Hawkeye; El Aguila

• Dieses Heft habe ich - man glaubt es kaum - in einem Comicshop in Straßburg gekauft (kurz nach dem Erscheinen).

Iron Man-Stammbaum:

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• Auflagenhöhe: Etwas mehr als 50.800 Exemplare - Tendenz: sinkend.

Daredevil

• Es hört sich gut an: Frank Miller. Daredevil. Bill Sienkiewicz.
  
  Frank Miller hat seine besten Geschichten für Daredevil verfasst. Bill Sienkiewicz ist ein ganz herausragender Illustrator. Das muss doch gut sein.
  
  Mitnichten!
  
  Das ist Frank Miller, wie man ihn nach Dark Knight kennt, aber weiß Gott nicht mehr schätzen kann. Gewalt. Gewalt. Gewalt. Nichts anderes.
  
  Die Geschichte ist ohne Idee, ohne Substanz, ohne Spannung, ohne wirkliche Auflösung.
  
  Oh, Miller kann erzählen. Er ist ein Meister im Umgang mit den Möglichkeiten des Mediums. Aber bei ihm geht es nur noch um ... Sie kennen das bereits.
  
  Und Sienkiewicz? Ein phantastischer Illustrator. Aber Karikaturen (z.B. Kingpin) mit sehr realistischen Figuren zu paaren, ist nie eine gute Idee.
  
  Liebe und Krieg sieht gut aus, ist aber kaum mehr als eine Fata Morgana, die sich auflöst, sobald man sich ihr nähert.

• It sounds great: Frank Miller. Daredevil. Bill Sienkiewicz.
  
  Frank Miller has written his best stories for Daredevil. Bill Sienkiewicz is quite a prominent illustrator. So this has to be good.
  
  By no means!
  
  This is Frank Miller as one knows him since the Dark Knight, Frank Miller at his worst. Brutality, brutality, brutality. Nothing else.
  
  The story is without idea, without substance, without tension, without real resolution.
  
  Oh, Miller can tell. He is a master in dealing with the possibilities of the medium. But with him it is only ... You know what I mean.
  
  And Sienkiewicz? A fantastic illustrator. But to pair caricatures (in this case Kingpin) with very realistic figures is never a good idea.
  
  Love and war looks good, but is hardly more than just a Fata Morgana which resolves, as soon as one approaches it.

X-Men

• Vielleicht bin ich der einzige Comicfan, dem die X-Men Filme nicht gefallen, obwohl ich sie inzwischen mehrfach angeschaut habe.
  
  Und mit den Comics habe ich auch so meine Schwierigkeiten. Nach dem Weggang von John Byrne hat die Serie gelitten - und ich frage mich bis heute, warum sie dennoch ein Mega-Seller blieb. Die Geschichten wurden immer dünner, die Zeichnungen teilweise unterirdisch schlecht. Erfolg steckt an - und deshalb war der Erfolg der X-Men (genau wie der Erfolg von Frank Millers Batman) das Todesurteil für die amerikanischen Comics.
  
  Hier haben wir eine Geschichte, die mit einer guten Idee beginnt (Mutanten wird das Menschsein abgesprochen. Ein amerikanischer Geistlicher ruft zur Jagd und Vernichtung auf). Eine Geschichte, wie man sie -zigfach wiederholt in der einen oder anderen Form schon gelesen hat, eine dünn getarnte Allegorie auf die Judenhatz und -vernichtung. Wie immer steht ein einziger Mann am Anfang, wie immer sind andere Menschen nur manipulierbare Masse. Aber die 80er Jahre sind eben nicht die 30er Jahre (und selbst Hitler ist nicht über Nacht über die Deutschen gekommen). Selbst die Amerikaner sind nicht so dumm und manipulierbar, wie Claremont das für seine Geschichte braucht.
  
  Solch ein Thema eignet sich als Hintergrundstory in einer fortlaufenden Serie, aber nicht für eine auf Action ausgerichtete abgeschlossene Geschichte.
  
  Claremont will zu viel und scheitert deshalb. Und Anderson gelingt es nicht, den Leser für seine Personen einzunehmen.
  
  Der Geschichte fehlt die Seele, fehlt das Gefühl.
  
  Massenware. Mehr nicht.

• Maybe I am the only comic fan who does not like the X-Men films, although I have seen them several times.
  
  Even with the comics, I also have my difficulties. After John Byrne left the series has suffered - and I ask myself till to day, why it still remained a Mega-Seller. The stories became thinner and thinner, the suffered even more. Success is infectious - and, therefore, the success of the X-Men (like the success of Frank Millers Batman) resulted in the decline for American comics.
  
  Here we have a story that starts with a good idea (Mutants are deprived their humanity. An American priest request they to hunt and kill them). A story, that has been read umpteen times in the one or the other form, a thinly disguised allegory on the Jew's hunt and extermination of the Jews. As usual, one single man stands at the beginning, as usual, other people are an only manipulable mass. But the 80s are just not the 30s (and even Hitler has not come overnight over the Germans). Even the Americans are not so silly and manipulable as Claremont needs the to be for his tale.
  
  Such a subject is suited as a background story in a sequential series, but not for a concluded story with the focus on action.
  
  Claremont wants too much and, therefore, fails. And Anderson does not succeed to make the reader care for his characters.
  
  The story lacks soul, lacks feeling.
  
  A mass product. Not more.

Stammbaum

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Stammbaum

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• Ist Mr. Hyde unschuldig am Tod einer jungen Frau? Eine interessante Fragestellung. Karl Kesel bringt den Gewissenskonflikt Matt Murdocks einigermaßen gut rüber. Die Zeichnungen sind uneinheitlich, steigern sich jedoch deutlich, als Cary Nord auf den Layouts anderer Zeichner aufbaut.

• A young woman is murdered. Mr. Hyde claims his innocence. Karl Kesel brings Matt Murdocks conscience-conflict moderately well across. The drawings are irregular, however they get better, as Cary Nord works over Layouts from other artists.

The Avengers

Weitere Versionen des Covers:

The Avengers

Hulk

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