Asterix

• Neu koloriert (gelungen) - aber leider auch neu übersetzt.

• Im Gegensatz zu den anderen beiden Geschichten (und dem mir bislang vorliegenden Exemplar) handgelettert).

• Leider hat man die Chance verpasst einen wirklich guten Band zu produzieren. Gegen die erste Geschichte ist nichts einzuwenden, auch die Kurzgeschichten sind hervorragend. Aber "Der große Graben" und das Maschinenlettering ziehen den Band herunter. Hoffentlich sind die nächsten Bände der Reihe liebevoller zusammengestellt.

• Ein gelungener Band. Alle Geschichten handgelettert, alle Geschichten vom Feinsten. Dass ich eine Geschichte bislang nicht als Album hatte ist für mich ein zusätzlicher Anreiz.

Micky Maus

• Bereits beim ersten Durchblättern breitet sich Enttäuschung aus. Anstatt wie in Band 2 einen breiten Querschnitt zu liefern, bedient man sich hier bei den frühen Ausgaben der deutschen Micky Maus (genauer: bei den Jahrgängen 56 und 57, die nicht mehr in Micky Maus, die frühen Jahre nachgedruckt wurden). Das hat zur Folge, dass weder Scarpa noch Cavazzano mit Geschichten vertreten sind. Auch die sonstige Auswahl ist eher dürftig. Höhepunkte sind die Geschichten von Floyd Gottfredson und Paul Murry. Ansonsten neben vielen Einseitern, Geschichten von Riley Thomson/Carl Buettner, Tony Strobl (dessen Micky ich nicht besonders reizvoll finde), Al Hubbard (der bei Strolchi glänzte) und Frank McSavage.

Nick Knatterton

• Vorweg: das Vorwort ist genauso überflüssig wie das der anderen Bände. Hier hätte man das -vielleicht ergänzte - Vorwort von Manfred Schmidt nachdrucken sollen.

Tim und Struppi
Tintin

• Der Band ist gut ausgewählt (nicht nur, weil mir eine Geschichte bislang in meiner Sammlung fehlte). Die Geschichten sind handgelettert.

Die sieben Kristallkugeln
Les sept boules de cristal

Skript:Georges Remi (Hergé)
Pencils:Hergé, Edgar P. Jacobs
Inks:Hergé, Edgar P. Jacobs

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Originalfassung in: Le Soir
Erstverkaufstag: 16. Dezember 1943 - 02. September 1944
  Unterbrechung vom 06. Mai 1944 - 06. Juni 1944 wegen Erkrankung Hergés.
  Abbruch wohl Seite 50, Reihe 1.
Originalfassung in: Tintin 1/46 - 7/46
Erstverkaufstag: 26. September 1946 - 07. November 1946

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   1956   Tim der pfiffige Reporter 7

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   2000   Hergé Gesamtausgabe 10

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• Die Mitglieder einer Anden-Expedition fallen einer nach dem anderen in einen Koma-ähnlichen Schlaf. Immer finden sich in ihrer Nähe Kristallsplitter.
• Haddock lebt zusammen mit Bienlein und Nestor in Schloss Mühlenhof. Tim lebt noch immer in der Stadt (Labradorstr. 26).
• Die Veröffentlichung wurde unterbrochen, da alle Redakteure von Le Soir nach der Befreiung Belgiens mit Arbeitsverbot belegt wurden.
• Für das Magazin Tintin bestand Redakteur Raymond Leblanc auf 2 Seiten pro Woche. In Le Petit Vingtième hatte er das ohne Probleme tun können, seither waren aber seine Ansprüche an Detailgenauigkeit deutlich gestiegen, außerdem wurden die Seiten inzwischen in Farbe veröffentlicht. Daher engagierte er Assistenten.
• In Tintin hieß die Geschichte von Anfang an "Le Temple du Soleil".
• General Alcazar und Bianca Castafiore tauchen wieder auf.
• Edgar P. Jacobs wurde im Januar 1944 Assistent von Hergé. Er arbeitete am Plot, von ihm stammt der Titel der Geschichte. Außerdem diente er Hergé als Modell.
• Der Direktor des Cinquntenaire Museum in Brüssel (Professor Capart) diente als Anregung für Professor Bergamotte (dt. Birnbaum). Dessen Haus ähnelt dem Gebäude Avenue Delleur 6, einem Gebäude in der Nähe von Hergés damaliger Wohnung.
• Nachdem Tim das Krankenhaus verlassen hat, begegnet er General Alcazar, der ihm vom Verschwinden Chiquitos berichtet. Diese Szene wurde gestrichen und in den Hafen von Saint-Nazaire verlegt.
• Nestors Bemerkung, dass Haddock um zehn Jahre gealtert sei, wird als Kommentar von Hergé auf seine Situation angesehen, auch der Neubeginn der Geschichte mit einem wiedererstarkenden Haddock geht wohl in diese Richtung.
• Bei der Fortsetzung in Tintin wurde nicht zwischen dem späteren ersten Band und dem zweiten Band der Geschichte unterschieden.
• Dass es kaum noch ein Bild ohne Hintergrund gibt, wird Jacobs zugeschrieben.

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Phantomias

• Die Vorworte dieser Reihe glänzen nicht gerade vor Kenntnissen. Aber was hier (wohlweislich ohne Namensnennung) serviert wird, ist ein Skandal.
  
  Der Reihe nach:
  
  
• Carl Barks hat nichts, aber auch überhaupt nichts mit Phantomias zu tun. Seine Super-Donald Geschichte ist weder Vorlage noch Auslöser dieses Disney-Subgenres.
• Die von Guido Martina und Giovann Battista Carpi geschaffene Geheimidentität Donalds hat außer dem Namen und dem Kostüm nichts mehr mit der ursprünglichen Figur zu tun - und schon gar nichts mit dem Phantomias der Alben-Reihe (aus der die folgenden Geschichten stammen).
• Das Hauptquartier ist nicht der Dagobert-Duck-Tower, sondern der Ducklair-Tower. Man muss nur die nachfolgenden Geschichten lesen.
• Soviel zum Vorwort. Dass die Reihe nicht genügend betreut wird, merkt man auf Seite 182, die mit Seite 173 identisch ist, d.h. dem erstaunten Leser wird eine Seite der Geschichte unterschlagen.
• Die Geschichten selbst? Recht gut. Sehr viel besser als das, was einem derzeit (zumindest meistens) in den LTB serviert wird.

• Merken Sie was? Mir kam das beim Lesen der Geschichten gleich seltsam vor, dass Klarissa, die in der zweiten Geschichte verschwand, in der dritten plötzlich wieder auftaucht. Des Rätsels Lösung? Man hielt sich an die willkürliche Reihenfolge der deutschen Erstveröffentlichung (Phantomias 1-3). Wäre ja zu schön gewesen, wenn man bei der Redaktion dieses Bandes etwas gedacht hätte.

Fix & Foxi

• Das Vorwort ist wieder einmal ein Ärgernis:
  
  - Das erste Original-Heft ist heute ca. 125.000 Euro wert - unter Fans! Ja, unter wem denn sonst? Und diese Summe ... gibt es jemanden, der bereit ist, diesen Betrag zu zahlen?
  
  Seine schöne Witwe Alexandra bewahrt das Comic-Erbe. Schön? Schön? Das ist doch wohl Geschmacksache. Das Foto am Ende des Bandes zeigt eine faltenreiche Frau (ich habe das Foto nicht ausgesucht, das wird sie selbst getan haben), die weder schön noch hässlich wirkt. Nur durchschnittlich - und ziemlich angemalt. Die Geschmäcker sind verschieden. Ganz abgesehen davon: das Adjektiv reduziert Frau Kauka auf ihr Aussehen, vielleicht um von ihren Leistungen abzulenken. Genau besehen ist das Wort in diesem Zusammenhang frauenfeindlich.
  
  Er gründete das Kultheft "Reinecke Fuchs" Kultheft? Lassen wir doch die Kirche im Dorf. Kultverdächtig war das (zumindest das was ich kenne) auf keinen Fall.
  
  Das Problem der Kauka-Comics zeigt der Band recht deutlich: Der Figurenstamm hat sich über Jahrzehnte nicht verändert. Fix & Foxi, Lupo, Oma Eusebia, Lupinchen und Knox. Das wars. Kauka hatte ordentliche bis gute Zeichner unter Vertrag, manche Geschichten waren auch nicht schlecht zu lesen, aber bei Kauka gab es nie einen Carl Barks, der das Universum ausgeweitet hat, der beständig gute Qualität abgeliefert hätte (wir reden hier von Fix & Foxi - nicht von Pauli). Erst mit Helmut Murek und Massimo Fecchi bekam der Fuchs-Kosmos überragende Zeichner - deren Geschichten man oft mehr Substanz gewünscht hätte.

• Textlich ordentlich, aber zeichnerisch mitunter auf Anfängerniveau. Der Schluss der Geschichte ist ein Ärgernis. Knox taucht völlig unmotiviert im letzten Bild auf einem Podium auf, um einen aufgesetzten Schlußpunkt zu liefern - obwohl er vorher dort nicht zu entdecken war. Das soll das Niveau des Neustarts werden? Oh je!

• Die Zeichnervermutung stammt von mir.

Popeye

• Ich hatte es ja schon befürchtet: Nicht Segars Popeye (der Klassiker), nicht Sagendorfs Popeye (der, den wohl die meisten Comic-Leser heute kennen), sondern der moderne von Hy Eisman. Nicht grundsätzlich schlecht, aber eben nur ein Sonntagshumorstrip, der mit dem Abenteuerstrip vergangener Tage außer dem Personal nichts mehr zu tun hat.
• Im Vorwort wird natürlich auf Segar abgehoben - kein Wort zu Eisman.
• Das Vorwort selbst - wie kann es anders sein: ein Ärgernis. Kein Wort davon, dass der übermäßige Spinatgenuß (den man allgemein mit Popeye verbindet) nicht aus dem Strip, sondern aus den frühen Max Fleisher-Trickfilmen stammt.
• Präsentiert werden die Strips vom 25.05.97 - 06.08.2000, unter Auslassung der Strips von 13.12.1998 - 31.01.1999
• Körzdörfer schreibt: Popeyes Erfolg (er wurde übrigens in einem Taifun vor Santa Monica geboren) steigerte in den USA den Kinder-Konsum von Spinat um 30 Prozent.
  
  Das muss man sich auf der Zunge zergehen lassen. Popeyes Erfolg wurde also in einem Taifun geboren. Interessant.
  
  Noch besser: Spinat konsumiert 30 % mehr Kinder wegen Popeye.
  
  Soviel Dummheit in einem Satz ist unglaublich.